まだフルトヴェングラーが生きていた年代、ザルツブルグのマルケヴィッチの講習会に出席したバレンボイムはブロムシュテットと出会った。子供のバレンボイムは同僚から相手にされなかった。一人前に相手にしてくれたのがブロムシュテットだった。その彼は９２歳でまだ現役の指揮者だ。そして有名な指揮者になれたのも２人だけだった。

どこかて聞いた話だと思っていたら、クナッパーツブッシュとフリッツ・ブッシュだった。シュタインバッハの教室に入ると、正規の大学卒のクナと最年少のブッシュがいた。あまりにも年少のブッシュは先生から相手にしてもらえず、大卒のクナはなにかと重用された。有名になったのは２人だけで、他の音楽学生はドイツの典型的なカペルマイスター、つまり拍子打ちにしかなれなかった。

人に栄枯盛衰ありだが、バレンボイムは若くして王道を闊歩して歩いて、ブロムシュテットは周辺で活躍しながら王道に押し出され尚且つ歩いている風情がある。

第二楽章。
バレンボイム指揮ベルリン国立歌劇場管弦楽団の演奏で、特徴的なのは低弦の強調であろう。レオ・ブレッヒ以来のベルリン国立歌劇場管弦楽団の特長なのかも知れない。

１５小節、３０小節、５１小節、５６小節でそれがひしひしと感じられる。７６小節の低弦などもずしんと重く感じられ荘厳である。

驚くべきは、８３小節の２つの８分音符にリテヌートを掛けてテンポを落としたことだ。
ここでリテヌートを掛けているのが、シューリヒト指揮バイエルン放送管弦楽団であった。そしてバレンボイム指揮ベルリン国立歌劇場管弦楽団の演奏であった。バレンボイムは長年のフルトヴェングラーの影響を卒業し、シューリヒトにシフト・チェンジしたわけだ。何と素晴らしい変化と言うべきであろう。

コーダの１１６小節のテインパニの連打にもきらりと光ったものがあった。
こんな機微のひだにも細心の注意を払った。連打の最後をたれ流さないで独立した音にしたのは、上位のホルンの８分音符を意識した処理なのだろう。匠の技と言いたい。