ブリュッヘンはハイドンからベートーベンへの交響曲の発展は実に明解であるという。ベートーヴェンの１番はハイドンの模倣で、それだけ交響曲の発明家の行き届いた理解がなされている。

通常は２番から３番への飛躍はロマン・ローランの傑作の森伝説で、凡人から天才の飛躍であったとされている。１番２番は凡人ベートーベンの駄作ということになる。若書きの１番はともかく、２番の駄作はなるほど演奏されない作品ということで納得できるか。これが戦前の理解だった。

しかしクレンペラーの２番の演奏を聞くと、駄作説はいささか違うか。むしろ１番と２番との間にこそ飛躍がある。ミッシングリング、断絶がある。２番と３番はそう遠く隔たっていない。２番のベートーベンが素材のナポレオンという特異な人物と出会うことで書けたのが３番でなかったか。２番はハイドンの模倣者を克服していたのだ。

ブリュッヘンは１９８７年、５３歳の時の演奏。

第一楽章。
１５２小節の反復の実行も当時は斬新だった。伝統的な反復省略で、ほとんどの指揮者は反復の中にあつたｓｆｐの音を演奏していなかった。ヨッフム・朝比奈隆・ブリュッヘンで初めて耳にする音であった。

１５４小節のファゴットで、ベーレンライター版の楽譜は第一バイオリンのメロディーが演奏されていたことが判明された。
しかし１９８７年のブリュッヘン指揮１８世紀オーケストラはどうゆうわけかファゴットのメロディーは無しである。ブライトコップ版の現状通りである。
　ブリュッヘンが自筆譜を見落としたか、ベーレンライター版が不適切なのか、議論のあるところだ。

第二楽章。
３０小節のチエロで、１９８７年当時、ブリュッヘンはベーレンライター版新発見のｓｆ記号はクレッシェンドの間違いを指摘していた。
ベーレンライター版の新発見ではなくブリュッヘンの新発見ということになるのだろう。

第四楽章。
面白いのは２５０小節の演奏で、ブリュッヘンは音楽学者の新説発表会ではなく、あくまで演奏家としてテンポを速めて楽しんでいることだ。
前頁２４６小節からアッチェレランドして、２５０小節モルト・アッチェレランド（さらに一層加速）して演奏していた。これはブリュッヘンの演奏家として諧謔を楽しんでいた。１８世紀の演奏家がそういう演奏をしていたということではなかろう。

お茶目なブリュッヘンということになろう。