デュメイの４０番は、年間名演ベストテンのベストワンに輝いた。とりわけ第四楽章は名演だった。

今回のデュメイの４０番の演奏のコンセプトは緩急の対立にあった。急速な演奏のためにその後の緩和が目立って名演に感じられた。関西の落語の名人に緊張の緩和が笑いを誘うという理論があったが、名演の壺もそんなところにあったのだろう。

デュメイは楽章の開始は恐ろしいくらい速いのだった。その後に緊張の緩和があるという企みがあったのだ。

第四楽章の開始も恐ろしく速かった。７１小節の第二主題に入ってデュメイはようやくテンポを落とした。１０１小節の低弦のｆもずしんと重く感じられた。

展開部の１２５－１３２小節が演奏の頂点だった。
デュメイは１２８－１３０小節で１２５ー１２７小節の２倍の遅さに落とした。ここからアゴギークの極地となるのである。
１３２小節はさらに３倍の遅さに落とした。
ルネ・ヤコブス指揮フライブルグ・バロック・オーケストラは１３３－１３４小節の木管でラレンタンド（テンポを落とす）をしている。
そして２人は１３５小節でア・テンポ（テンポを戻す）をしていた。
１３２小節の恐るべきデュメイのリテヌートで勝ちと判定した。

１４７小節以下のホルンのｆも強調されて素晴らしい効果であった。

１９１小節でテンポが戻され、２０２－２０３小節で気が狂ったようなリテヌート（テンポの落ち込み）を掛けて、聞く者を動転させる。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　     ２０２－２０３のrite.

それは２０４小節でアッチェレラント（加速）されて、２０６小節でア・テンポ（元のテンポに戻る）される。
ルネ・ヤコブスでは２０４小節でポコ・ラレンタンド（少しテンポを落とす）にしている。デュメイがテンポを速め、ルネ・ヤコブスがテンポを落とす、と正反対の演奏をしているのが面白い。２人はその後でア・テンポにしている。

２７１小節以下のホルンをトン・コープマン指揮N響とデュメイがｓｆで強調している。２７７小節の低弦を２人が強調している。

予想外のデュメイのアゴギークが名演の基礎となったと言えよう。