メンデルスゾーンよりモーツアルトの方がルイージの独自性が出ていたので、モーツアルトを論評します。

第一楽章、３５小節にクレッシェンドを掛けたのが、ルイージとラクリンであった。
ラクリン（（１９７４－）は日本ではほとんど知られてないが、今夜のコンサートマスターの篠崎まろ氏とはウィーン音楽大学の同窓で、まろ氏が演奏すると必ず最前席で傾聴していた可愛い後輩だそうである。バイオリニストで指揮者に転向して、今はノルウェーのクリスチャンサンド交響楽団の指揮者である。３６番はなかなかの名演である。

１４１小節のテインパニは古い楽譜では全音符だが、トン・コープマン指揮アムステルダム・バロック・オーケストラは管楽器の音型を打たせていて、ルイージも踏襲していたようだ。

第二楽章、１１小節の第一バイオリンの横S記号（ターン記号）が古い楽譜にはついているのだが、コープマンは無しだし、ラクリンもルイージも無しで演奏している。
ピリオド奏法の影響を受けた世代はターン記号は無視するのが習わしのようである。
２１小節もやらない。

第四楽章、４０１－４０３小節のラクリンの解釈は絶品であった。
ラクリンは４０１でｐｐに弱め、４０２でクレッシェンドを掛けて増音にして４０３でｆに強めた。ダイナミクスはくっきり浮上した。なかなか手練手管のある人だ。そういう点でルイージより頭抜きんでていた。