バイオリニスト・指揮者のゲルハルト・ボッセは１９５１－１９５４年の間ライプツィヒ放送交響楽団のコンサートマスターを務めていた。名指揮者アーベントロートの指揮の下でコンサートマスターを務めていたのだった。

そして１９５３年、アーベントロートが指揮したライプツィヒ放送交響楽団で、ベートーベンの交響曲９番『合唱付き』を演奏したのであった。（１９５３年１月６日）
ゲルハルト・ボッセがコンマスを務めた１９５３年のアーベントロート指揮の第九のCD。

第一楽章、３００小節で、数々の巨匠が手練手管を施すのがだ、アーベントロートは後半でｆにしただけの淡白な表現だった。

第二楽章、５４０小節から異常な程テンポを速めた。

第四楽章、実は１９５１年盤では楽譜通りなのだが、１９５３年ではワインガルトナーの指示通りの金管の加筆に転じているのが不思議である。
アーベントロートはワインガルトナーの金管の加筆を実行している。どんな心境の変化があったのだろう。

９小節の前で間を置いた。７４－７５小節の８分音符からアーベントロートは極度のテヌートで弾かせている。８９－９０でも同様にしている。アクセントにしている指揮者もいるが、テヌートで一層テンポが落ちるのがいい。cresc.でかならずｆにしているのが面白い。

２０３－２０７小節がアーベントロートの指揮の白眉なのだろう。
２０３小節のpoco ritenente　から、アーベントロートは少しテンポを落とし、２０５小節のpoco adagio　はリテヌートが掛けられて最大限のテンポの落ち込みをして、cresc.の所でテンポが加速されるのである。さすが巨匠と呼ばれる妙味があった。

見ものはテノール独唱で、ad lib.と書いている箇所である。なるほどベートーベンはアドリブを容認しているわけだ。
アドリブだから何をしてもいいわけだ。８分音符から２分音符にアーベントロートはスラーを掛けて歌わせている。とても良い。今時では絶対に歌われない歌唱である。

もっと凄いのが続く、Freudeである。
アーベントロートは２４０小節の後半のdeは歌わせない。Freuしか聞こえない。そこでFrei
にも聞こえ、アーベントロートの東ドイツに対する自由抑圧の密かな抵抗ではないか。

アーベントロートは９種の第九の録音を残している。そして１９５１・１０・２９の録音も残していて、これはゲルハルト・ボッセがコンサートマスターをしていたもう一つの録音であるようだ。