第一楽章のコーダの解釈が大変ユニークだった。４８３小節のｐだが、多分一般的には注目されないが、ソヒエフは無視されるｐをむしろ４小節も持続したことだ。楽譜にはｐcresc.だから直ぐに音が大きくなるはずだ。
ｐｐの持続は珍しい。さらにクレッシエンド指定でもわずかｐに増大しただけだ。そして４８９小節でｆに増大しただけ。それだけ４９１小節のｆｆは印象深くなるわけだ。

第二楽章。
５８－５９小節の第一バイオリンで、ソフィエフはシャイー指揮ライプツイッヒ・ゲバントハウス管弦楽団と同様にクレッシェンド・デイミヌエンドの組み合わせにした。

面白いのは、８１小節のクラリネットで、シャイーとクレンペラー指揮ベルリン・フィル１９６６がドイツ系指揮者に多いタイ記号にして一塊の音にしているのに、ここではソヒエフは楽譜通りに演奏させている。

第四楽章。
３１小節のテインパニだが、どうも旧版の８分音符で打たせたようだ。ベーレンライター版は第一バイオリンの１６分音符に変更している。

４５小節の低弦ではｆで強く弾かせていた。トスカニーニ指揮ＢＢＣ交響楽団１９３９の影響だろう。８３小節、８４小節の強調もそうだ。１５６，１５９小節の弦の強調もそう言える。

３１６小節のテインパニのｓｆはトレモロを切らないで打たせた。

３４５－３４７小節の第一バイオリンはインテンポで押しとうした。さすがに３４８小節、３５０小節の頭にアクセントを掛けていた。これも一般的には粘り強くテンポを落とすのだが、あっさりしたのが信条なのであろう。