第三楽章が濃厚な解釈があった。ゼッキ・ワルター・マーグの影響下に圧倒的な巨匠性を顕示したといえよう。

第一楽章。
９４小節に入るや、ダイナミクスの強化といいテンポのアッチェレラントを掛けて速さの凄みを見せた。この手法はカルロ・ゼッキ指揮チェコ・フィルの演奏であった。

さて、２０１小節のトロンボーンだが、新全集版は２小節にわたって延長されるが、旧版のままの演奏であった。おしなべて旧版の演奏のままだ。３２４ー３２５小節のテインパニは旧版がトレモロで新版が２分音符２つで、旧版を使用と判明する。

第二楽章。
１２３小節の第一バイオリンで、４分音符に強いアクセントをフルトベングラー指揮ベルリン・フィルは掛けて魅力的になっているが、ウェルザー＝メストもそうしていた。

興味深いのは第三楽章であった。
１６７小節のフルートで、最後の４分音符のスタッカートを寸止めしてかなりの間をあけて次小節に移る。非常に特徴的である。これはワルター指揮ロンドン交響楽団１９３８とマーグ指揮NHK交響楽団の演奏であった。
この４分音符の寸止めと続く間は凄い演奏だった。１５５小節にもあったのだが、ワルターとマーグ以上に強調したのは、ウェルザー＝メストの創意工夫だった。

さらに２０４小節のダ・カーポだった。
これもワルターとマーグが先行しているが、この二人はリテヌートでたっぷりテンポを落とす解釈だったのに、そこまではやらないテヌートないしアクセントで演奏した。
３９６小節のダ・カーポで、同じことをした。これも独創的。

誠に濃厚な解釈が顕示された。

第四楽章。
１２６－１２９小節のテインパニもゼッキとウェルザー＝メストがテヌートで打たせた。

７４６－７５１小節は伝統的なテインパニの加筆をしていた。

９１４－９３０小節もゼッキの影響濃厚のように見えた。

さて、最後の和音だが、デイミヌエンドはピン記号ないしはアクセントで短く終えた。これは新版楽譜の反映ではある。