エストラーダ（１９７７－）はフランクフルトｈｒ交響楽団の首席指揮者をしていた時、フランスのヘルヴェッヘが客演して３８番を指揮した。（２０２１・１２・３）アンダンテで、ヘルヴェッヘはフルートに楽譜にない装飾音符を演奏させた。

所謂モーツアルトのメヌエット楽章では楽譜にない装飾音符を演奏するという最近の流行のアプローチであった。これにいたく感激したエストラーダは、自分でもぜひ３８番ではヘルヴェッヘのアプローチを音にしたいと、ヨーロッパ室内管弦楽団で３８番を演奏することになり、実行したのだった。（２０２３・２・２）

本当は２９番が古楽器奏法のアプローチが強く、今週ヨーロッパの最新のモーツアルト演奏の最新流行に接して驚くばかりで、その一端を紹介したかった。管楽器の伴奏の和音をｆで強調するのが流行らしい。伴奏が主役を食うのである。それを厭わない。

３８番は古楽器奏法が後退している。そういう保守の場で演奏をエストラーダは問うている。それで勝つ気でいるわけだ。

第一楽章。
１２１－１２３小節のホルンを、アンスネスとエストラーダは浮上させて演奏させていた。

２６２－２６４小節のオーボエを、エストラーダはｐをｆで演奏させていた。

３８番はメヌエットがなく、第二楽章で装飾音符を演奏させたのがヘルヴェッヘであった。
１２７－１２８小節のフルートだ。
ヘルヴェッヘ指揮フランクフルトｈｒ交響楽団とエストラーダ指揮ヨーロッパ室内管弦楽団が、フルートの１２７，１２８小節の４分音符で装飾音符で演奏させていた。

古楽器学派の創業者世代があり、第二世代がポション、ルネ・ヤコブ、ヘルヴェッヘで装飾音符を強調し、第三世代のエストラーダ、リッカルド・ミナーシは管楽器の伴奏を強調するといった特徴がある。なんと流れの速いことか。

フィナーレで、最後の反復で、エストラーダは面白いことをしていた。
２０９－２１０小節のファゴットとオーボエの所だ。
エストラーダは、１回目は無しだが、反復した２回目でラレンタンド（テンポを落とす）をしていた。これは感覚のなせる業か。