おしなべて近衛版編曲は立派で、ダイナミクスもアゴギークも大胆で、通常の秋山和慶の演奏では聞けないものがある。つまり使用すると通常をバージョン・アップすることになる。

近衛版『運命』が問題有りか。

その上で、今回は数少ない欠点だけをあげつらおう。というのも、９曲編曲しょうと思いつくのは相当変わっている人だ。変わり者、偏屈、へそ曲がり。そういう人だけが全う出来る仕事だ。イーロン・マスクのグループの人だ。芸術家はそれでいい。多分兄さんも近衛文麿もそういう人で、こんな人が政治の舵を握ったのが悲劇なのだろう。ベルリン・フィルを阿波踊りで指揮しているフィルムが残っている。

さて、第一楽章、５５－５６小節でテンパニを加筆するのだが、７２小節まで、完全に蛇足の加筆をしている。
Bの前の６４小節でテインパニに８分音符、６８－６９小節、７０－７１小節、７２小節では管楽器のパートを打たせているが、近衛の個人的趣味の反映だろう。とても改善・改良には思えない。

しかし９３－９４小節の管楽器に対する大きなリタルランドは素晴らしい演奏だ。
素の秋山和慶では絶対やらない大胆なリタルランド（テンポを落とす）で、近衛の編曲に従った演奏なのだろう。

日本では指揮者は解釈は御法度とされている。結構プロの指揮者が近衛版ベートーベンを使用するのは、近衛が大胆に解釈しているのを、近衛版楽譜を忠実に再現しているわけで、自分が勝手に解釈していないと言い訳出来るからではないか。そう言いつつ近衛の解釈を楽しんでいるわけだ。またアゴギークの勉強にもなっている。

１２５小節のテインパニで、楽譜は空白だが、近衛版は３拍目の４分音符を加筆している。

２１９－２２０小節の第１バイオリンをテインパニで打たせている。

２７６－２７９小節はテンパニは空白だが、近衛は金管のパートを打たせている。ここも疑問点で、金管だけでいいのではないか。

最大の疑問点は次の２８０－２８１小節だった。
２８０小節からは弦楽器だけの演奏になっている。それなのに近衛版は３つ４分音符にテインパニで加重させているが、これは全く賛成出来ない。テインパニで何故強調させる意味があるのか大疑問である。近衛秀麿の変人・へそ曲がりの真骨頂が現れている。このままでいいのである。

５２６，５２９小節のテインパニの空白を埋めるのも疑問である。それも管楽器は４分音符２つなのに、後半の４分音符１つの加筆なのが理解に苦しむ所である。一層４分音符２つ加筆ではないか。近衛秀麿の面白い所だ。変わった人だ。

変わった人だからかような偉業が出来る人でもある。それ以外は大いに評価である。