第一楽章３００小節のテインパニの後半で山田と下野はリタルランドした。
山田一雄のこの演奏に接した時、私の動物的直感はマーラーが第九を演奏した時の痕跡ではないかというものだった。１９４３年からたった３０年前肉体のマーラーがおこなった第九演奏を弟子のプリングスハイムは覚えていた。

下野竜也は２０２３・１２・２３にNＨK交響楽団で、こう演奏した。この演奏に接した時、私は確信に変化した。マーラーから伝授された解釈を弟子プリングスハイムは弟子山田一雄に伝授したのだ。今年２０２３年Ｎ響の正指揮者に就任した下野達也は運命的なものを感じたに違いない。山田一雄指揮日本交響楽団（Ｎ響の前身）１９４３年の渾身の第九演奏がある。

１９４３年と２０２３年、同じＮ響で二人は第九を演奏することになった。二人を隔てる８０年の歳月がある。薄っぺらな歳月ではない。この偶然の数字を奇蹟や運命と思いたい。歴史を肩に掛けようとする下野達也は、マーラーの痕跡に違いないと思った。関係者を訪問して証言を聞きまくった。「そうだよ。山田さん（業界的には山田先生なのだろう）はプリングスハイムからマーラーは第九をああ演奏したのだと言っていたのだよ」と。ようやく証言を得られたのだ。マーラーがN響に残した歴史的遺産を大切にしたい。N響の財産をこの度正指揮者として就任するにあたって継承したい。山田一雄をリスペクトする意味でも、山田一雄の演奏を再現したい。こういう並々ならない感慨があった。

マーラー・プリングスハイム・山田一雄・下野竜也に至る演奏の系譜がこう継承されたのだ。

ちなみに３００小節のテインパニは、旧版だと４分音符なのだがベーレンライター版では下の弦のような１６分音符としているので、下野達也はベーレンライター版を使用していることが分かる。

第四楽章。
下野竜也ははなはだ技巧的であった。とりわけコーダに差し掛かると、アゴギーク（伸縮）をみせた。９１７小節で弦が挿入される箇所でアッチェレラントで演奏を速めるが、９１８小節ではア・テンポで元も速さに戻る。９２５小節でまたアッチェレラントが掛けられて加速されるのだ。
９２５小節で加速されるとどんどん速度が速まり、９２７小節では２倍に加速された。もうテインパニの前半は無くなり、後半が２分音符のトレモロかつクレッシェンドと聞こえる。
１小節８分音符８つだが、もう加速されて８分音符４つになっている。つまり２倍の速さになっているわけだ。極めて技巧的な演奏をしている。これは褒めないといけない。そんじょそこいらで出来る芸当ではないのだ。

クレッシェンドが強打で聞こえるのが聞き所である。

聞き逃しサービスは１２月３０日まで、ここの演奏を聞くだけでも聞く価値有りです。