ドビッシーが海の作曲家だといえば、リヒアルト・シュトラウスは山の作曲家だろう。もう一つ、この二人は葛飾北斎の版画に基ずく音楽を作曲している。ドビッッシーの交響詩『海』だ。品川沖からの富士山をえがいた。リヒアルト・シュトラウスは皇紀２６００年祝典序曲で、別名交響詩『赤富士』だ。

近衛秀麿は皇紀２６００年記念に、祝典音楽をリヒアルト・シュトラウスに依頼するのであるが、お公家さんは富士山というと噴火富士山を連想するので、リヒアルト・シュトラウスに詳細に噴火する富士山を説明した。リヒアルト・シュトラウスは要するに葛飾北斎の版画『赤富士』と誤解した。富士山が赤く噴火しているところ。そんなイメージが祝典序曲だ。それをイメージに作曲したのである。何一つ日本のメロディーがないのだ。プッチーニの『蝶々夫人』は日本のメロディーが幾つも利用している。優秀な音楽家だけにその点が不思議である。

ちなみにリヒアルト・シュトラウスはこの作曲報酬で、ユダヤ人嫁をアウシュビッツから解放している。富士山は女の神様だから、女つながりがあった。

余談が過ぎたが、練習番号１８が良かった。
テインパニの１８の２小節前のcrescを小泉は強調し、１８に挟まった２つの４分音符をリテヌートぎみにテンポを落としていた。

ここはNHK交響楽団でお馴染みのドレバンツ指揮バーゼル交響楽団の名演が光っていた。茶色色鉛筆がドレバンツの演奏である。１８の所で、リタルランドトリテヌートの組み合わせて名演をものしていた。演奏当時９２歳だったというのだから嫌になる。詳細なニュアンスを付与していた。

練習番号８０番前後も凄かった。
テインパニで、８０－１の８分音符を小泉は４分音符でアクセントを付けて打たせていた。おもしろいのは小泉はドレバンツとまったく同じｆｆで打たせた。

ドレバンツの９２歳の驚異の指揮が偲ばれた。