日本ではマーラーは前衛音楽の露払いだが、テンシュテットは明らかにマーラーはエンターテイメント（娯楽音楽）としてとらえている。その正否は別にして、だからテンシュテットのマーラーは楽しいのだろう。

第一楽章のコーダで、テンシュテットは聴衆に喜んでもらう企みを用意していた。
３３６小節のホルンで、テンシュテット指揮ロンドン・フィルと近衛指揮新響はｆで始めている。

ここは多くの指揮者がシノギを戦わせている。３３７小節のテンシュテットがｐにしている所から近衛はラレンタンドにしている。ワルター指揮ウィーン・フィル１９６０は２拍からリタルランドを掛けている。近衛は２３８小節をドイツ系よろしくタイを掛けている。彼の自慢の蘊蓄なのだろう。

その続きだ。
テンシュテットとメンゲルベルクはかなり時代がかったリタルランドで演奏している。メンゲルベルクは３４１小節の付点４分音符にクレッシエンドを掛けている。

凄いのはテンシュテットと近衛が３４２小節でポルタメントないしはグリュサンドでバイオリンを演奏させていることだ。旧い楽譜にはマーラーの指定があるのかも知れない。もう一つはテンシュテットがあ近衛のCDを聞いたのかな。おまけに近衛はクレッシェンドしている。

さらにテンシュテットは３４４小節かたアッチェレラントにしてテンポを速めた。

第四楽章。
冒頭から１１小節で、やはり名指揮者工夫をした解釈をしている。
近衛が１番際立っていた。２拍からラレンタンドを始め最後の音符にフェルマータを掛けて長々と伸ばした。

山田一男指揮京都市交響楽団は最後の音型にラレンタンドを掛けている。マーラー・プリングスハイム・山田一男といった直伝の解釈ではないかと邪推するのは妄想か。