第一楽章。
テインパニのクレッシェンドの強調が目立った。５９－６０小節などは、ｃｒeｓｃ、ｆなどはじつは山田一雄指揮東京フィルと全く同じ解釈で、師匠譲りというころがあるのかもしれない。
１１－１２小節も同様にしていた。

コーダのフルトベングラーの有名なテンポを落とす所、小泉はそれほどではないが、ポコ・リタルランドで踏襲していた。
フルトベングラーほど大胆なものではないが、日本人としては割合珍しい解釈になった。

第二楽章。
１０７小節のフルートでやはり３連音符をリテヌート掛けてテンポを落としていた。
増々の円熟振りがうかがえるわけである。